{"id":6562,"date":"2023-08-29T15:29:30","date_gmt":"2023-08-29T13:29:30","guid":{"rendered":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/?p=6562"},"modified":"2024-04-13T21:46:10","modified_gmt":"2024-04-13T19:46:10","slug":"warsawgalleryweekend2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/warsawgalleryweekend2023\/","title":{"rendered":"Andrzej Partum. Open Poem"},"content":{"rendered":"<p>Do tw\u00f3rczo\u015bci Andrzeja Partuma dobrze pasuje tytu\u0142 cyklu fotograficznego jego przyjaciela Zygmunta Rytki: <i>Obok sztuki<\/i>. W jego sk\u0142ad wchodz\u0105 mi\u0119dzy innymi autoportrety w pozach sugeruj\u0105cych kontemplacj\u0119 w naturze. Artysta sugeruje, \u017ce ta czynno\u015b\u0107 tylko s\u0105siaduje ze sztuk\u0105, ale ni\u0105 nie jest. Partum z dzisiejszej perspektywy jawi si\u0119 troch\u0119 jako w\u0142a\u015bnie posta\u0107 peryferyjna. Jest obok sztuki, literatury i muzyki, ale nie zajmuje sta\u0142ego miejsca w \u017cadnym z tych obszar\u00f3w.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Ca\u0142a jego postawa by\u0142a skierowana przeciwko instytucjonalnemu systemowi kultury, kt\u00f3ry dzieli tw\u00f3rczo\u015b\u0107 na dziedziny. Partum jest postaci\u0105 panartystyczn\u0105 \u2013 nie da si\u0119 w jego przypadku oddzieli\u0107 sztuki od \u017cycia. Najbli\u017cej jest mu do tw\u00f3rczo\u015bci wizualnej, ale nawet tutaj funkcjonuje raczej jako autor dzia\u0142a\u0144, kt\u00f3re dost\u0119pne s\u0105 cz\u0119\u015bciej w postaci anegdot, ni\u017c dzie\u0142. Sam zdaje si\u0119 by\u0107 cz\u0119\u015bciowo winny tej sytuacji. Mail art i akcje mia\u0142y si\u0142\u0105 rzeczy charakter efemeryczny. Nagrania jego muzyki s\u0105 niezwykle rzadkie. Swoj\u0105 poezj\u0119 wydawa\u0142 sam, co skaza\u0142o go na bycie niewidocznym dla ca\u0142ych rzeszy krytyk\u00f3w literackich. Pozosta\u0142o malarstwo. I co z nim zrobi\u0107?<\/p>\n<p>Po\u015br\u00f3d rzadkich recenzji tego obszaru jego tw\u00f3rczo\u015bci jest kr\u00f3tki tekst Kojiego Kamojiego o wystawie w warszawskiej Galerii Rze\u017aby w 1990 roku. Obrazy zostaj\u0105 tam okre\u015blone terminem \u201efajne\u201d, a ich podstawow\u0105 w\u0142a\u015bciwo\u015bci\u0105 jest swoboda. Nad jednym ze zda\u0144 Kamojiego warto si\u0119 zatrzyma\u0107. Napisa\u0142 on, \u017ce u Partuma \u201enie ma krystalizacji poj\u0119\u0107\u201d. Czym jest owa krystalizacja poj\u0119\u0107? Czy to poj\u0119cie czasem nie lepiej odnosi si\u0119 do jego poezji? A mo\u017ce w\u0142a\u015bnie wytycza \u0142\u0105cznik pomi\u0119dzy tymi obszarami?<\/p>\n<p>Ewolucja tw\u00f3rczo\u015bci literackiej Partuma wiod\u0142a ku poezji mi\u0119dzynarodowego zapisu. To poj\u0119cie oznacza takie rozlu\u017anienie zwi\u0105zku znak\u00f3w ze znaczeniami, \u017ce mo\u017ce j\u0105 odbiera\u0107 osoba pos\u0142uguj\u0105ca si\u0119 dowolnym j\u0119zykiem. Zbli\u017ca si\u0119 wi\u0119c do poezji konkretnej. S\u0142owa porzucaj\u0105 sensy, liczy si\u0119 rytm, brzmienie i niespodziewane zestawienia. Partum pilnie uczy\u0142 si\u0119 j\u0119zyk\u00f3w obcych, ale efekty tych studi\u00f3w by\u0142y marne \u2013 nie pomaga\u0142y mu w komunikacji. Sta\u0142y si\u0119 jednak istotnym elementem nowego etapu w jego tw\u00f3rczo\u015bci. Angielskie, francuskie, \u0142aci\u0144skie s\u0142owa zacz\u0119\u0142y pojawia\u0107 si\u0119 w jego kompozycjach malarskich.<\/p>\n<p>W 1984 roku Andrzej Partum wyjecha\u0142 do Danii. W Kopenhadze kontynuowa\u0142 dzia\u0142alno\u015b\u0107, mi\u0119dzy innymi w ramach za\u0142o\u017conej przez siebie Szkole Pozytywnego Nihilizmu Sztuki i \u015awiatowego Hospicjum Sztuki. To tam powsta\u0142o wi\u0119kszo\u015b\u0107 jego obraz\u00f3w. Bieda zmusza\u0142a go do malowania czymkolwiek na czymkolwiek. Podstawowym materia\u0142em sta\u0142y si\u0119 kradzione lakiery samochodowe. Ta technika by\u0142a mu znana najprawdopodobniej przez Alfreda Lenic\u0119, kt\u00f3ry eksperymentowa\u0142 z tym materia\u0142em. Lakierami malowa\u0142 nie tylko na p\u0142\u00f3tnach czy deskach, ale r\u00f3wnie\u017c na obiektach, cz\u0119sto w\u0142asnor\u0119cznie zaadoptowanych do cel\u00f3w malarskich.<\/p>\n<p>Efektem pracy Partuma s\u0105 obrazy, kt\u00f3re nie kryj\u0105 swojej p\u0142asko\u015bci \u2013 obnosz\u0105 si\u0119 ni\u0105 wr\u0119cz niczym pozszywane z r\u00f3\u017cnych kawa\u0142k\u00f3w kilimy. Wzrok, kt\u00f3ry \u015blizga si\u0119 po g\u0142adkich i b\u0142yszcz\u0105cych powierzchniach napotyka jednak r\u00f3wnie\u017c wypuk\u0142o\u015bci, kt\u00f3re wyznaczaj\u0105 granice mi\u0119dzy plamami \u2013 lakier tworzy p\u0142aty o zr\u00f3\u017cnicowanej grubo\u015bci. Formy s\u0105 od siebie wyra\u017anie oddzielone pomimo tego, \u017ce ich kontury nie zosta\u0142y wyznaczone. Farby nie mieszaj\u0105 si\u0119 ze sob\u0105. To kompozycje jednolitych plam. Te obrazy wynikaj\u0105 logicznie z poetyckich do\u015bwiadcze\u0144 poprzednich dekad, ale wchodz\u0105 r\u00f3wnie\u017c w dialog z nowym ekspresjonizmem lat osiemdziesi\u0105tych. Z tym, \u017ce ekspresjoni\u015bci starali si\u0119 ukaza\u0107 gwa\u0142towne stany emocjonalne tak charakterystyczne dla tego okresu. Partum nie by\u0142 zainteresowany podj\u0119ciem takiej walki \u2013 jego obrazy to gry poj\u0119\u0107, kt\u00f3re wbrew temu co napisa\u0142 Kamoji, doprowadzone zosta\u0142y do tak g\u0142\u0119bokiej krystalizacji, \u017ce przesta\u0142y by\u0107 zwi\u0105zane z jakimkolwiek sensem. W ko\u0144cu wed\u0142ug Partuma sens by\u0142 form\u0105 opresji.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Daniel Muzyczuk<\/p>\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"class_list":["post-6562","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-wystawy"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6562","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6562"}],"version-history":[{"count":37,"href":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6562\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6991,"href":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6562\/revisions\/6991"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6562"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/galeriamonopol.pl\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6562"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}